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用环境戏剧的方法,再闯一次海
来源:本站原创   更新时间:2021-01-07 浏览次数:

“做戏的人盼望像大海一样包裹着大家,让来到现场的观众也深深卷入其中,感到到一种海的力气。”导演邓菡彬如是讲述着这部环境戏剧的创作作风。在这场演出中,邓菡彬率领演员演绎了诗剧中的多少个精髓片断,zipcie.com,原创音乐人吴宜瞳借助吉他跟电子装备现场演唱了《我是有大海的人》《闯海歌》《自在的天空》《这是世界的止境吗》《粉色的薄暮》等歌曲。观众们则从上演开端就攻破了“第四周墙”,天然地进入剧中的故事。邓菡彬说,经由真正汹涌澎湃的一年,回首再看这部戏又有别样的感想。所以,他决议在新年到来之际举行这场戏剧音乐会,未来自海边的、带着咸咸海风的大型沉迷式音乐剧稀释成冬日北京暖和的屋顶下和友人私密分享的运动。

“那个年代到海南不是件容易事,不仅须要层层审批、办边防证,还没有直达的交通工具,但那种无所害怕、闯荡四方的气味扑面而来。”现场一位年长的观众表现,这部剧让他不禁回忆起30年前一路辗转去海南的情景,当年的海南是一片亟待开发的蛮荒之景,同时昂首等于冲破禁忌的激情。

“我心中是有大海的人,我所阅历过的所有你们永远不晓得。”日前,改编自李少君长诗《闯海歌》的环境剧场音乐话剧《大海》在京上演。这部试验跨界剧作出生于2019年末,今年年初在海南首演。

作者:马李文博

用环境戏剧的方式,再闯一次海

“咱们发现,个人的进取或挫折、得到或不得到,都是包容在一个集体的经验背景中。很轻易引起观众共识的是集体中的个人,大家都在与时代的共振中,却又有很强的个人印迹,两者间是一种很巧妙的关联。”邓菡彬自陈不太多上世纪80年代的教训,然而他不满意于“盖棺论定”地表示曾经风起云涌的时代,而是想通过塑造群体中的个体去勾连人们的记忆。无论是《闯海歌》对大陆经验的书写,仍是《大海》的艺术跨界与融会,都极具开辟精神,更为宝贵的是演员们的本质出演和诚挚歌颂,演活了上世纪80年代稍显标签化的理想主义群体中有血有肉的个人,观众看见并听到了时代中个体的心声,也从剧中休会了久违的激情。

音乐话剧《大海》剧照

环境戏院音乐话剧《大海》在京上演??

在约50平方米的咖啡馆空间里,演员们用讲叙、调侃、梦话、吟唱的方式回想“闯海”见闻、记载社会变更、体察人的心绪涌动,用“相声”的方式描写在海南看到应聘启事和听到小道新闻时的激动听心,以往返触犯的方法模仿着波涛汹涌、“东倒西歪”的心理舢板,豪情演出上世纪80年代年青人闯荡海南岛时的等待与遭受、决定与徘徊。当他们报喜不报忧地用公用电话与家人接洽,孤单粉碎的表情清楚可见;当他们摆动的衣襟擦过观者面前,用不同的方言与观众交谈,回想结识的海南朋友、到过的海南诸岛以及一段段心坎旅程,并分享给观众,观众发明本人的手情不自禁已经搭在演员的肩上。

长诗《闯海歌》以上世纪80年代满怀幻想的一代“闯海人”为原型,将跌荡起伏的时代潮涌浓缩在背着吉他走四方的主人公身上,经戏剧改编和原创配乐,为诗歌增加了冒险精力与奇幻颜色,胜利塑造了一个有理想的“闯海诗人”形象,赋予那个时期更为鲜活可感的印象。

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